291 genres narratifs au XVIème siècle

• l'Épopée profane s'essouffle (voir les Illustrations de Lemaire en 1510 et les intentions avortées de Marot, de Peletier, de Jacques Grévin) et malgré ses efforts, Ronsard laissera inachevée sa Franciade (1572) qu'il appellera "roman" (>->272) en ayant l'impression d'injecter le vieux fonds français dans une forme homérique.
  Poète lyrique avant tout, poète de Cour et par conséquent obligé du roi dont il se doit de chanter les louanges, Ronsard ne réussit pas à chanter le temps immuable de l'Épopée alors que l'époque de la Renaissance est celle du changement
  Dans ses formes religieuses cependant le genre sera mieux illustré, comme les Âges du monde de Molinet ou surtout les Tragiques (1616) d'Agrippa d'Aubigné en raison de l'actualité du temps (guerre de religion).
• l'écriture en prose est au XVIème siècle en plein épanouissement (<->272); Rabelais surtout avait ouvert la voie sur un mode humoristique et ses émules ne manquent pas de s'engouffrer dans cette manière moderne d'écriture
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292 Conte libertin (XVIIIème siècle)

• Issu d'une longue tradition qui remonte aux Cent Nouvelles nouvelles(>->291) en passant par les contes en vers de La Fontaine le Conte libertin du XVIIIème siècle s'est policé, et la paillardise est devenue érotisme subtil, même s'il est vrai que bien des contes libertins se sont orientés dans un genre plutôt pornographique.
  Parmi les modèles les plus remarquables du Conte libertin il faut particulièrement remarquer La Petite Maison (1758) de Jean-François de Bastide et Point de Lendemain (1777) de Vivant Denon
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Voir aussi : 50

293 Réalisme & Naturalisme: XIXème siècle >-> :5 103 122

• Le réaliste, c'est celui qui prend la réalité au sérieux; celui qui considère que le monde réel a suffisamment de dignité pour faire l'objet de littérature sans les transpositions et idéalisations habituelles.
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294 Comédie de caractère

• Fondée sur un personnage et ses particularités psychologiques, elle est particulièrement illustrée par Molière dans des pièces comme L'Avare ou Le Misanthrope, elle fut très prisée au XVIIIème siècle avec Régnard (Le Joueur, Le Distrait), Destouches (Le Glorieux) ou Piron (La Métromanie)
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295 le courant de la critique structuraliste (seconde moitié du XXème siècle)

• A partir des analyses du langage de Ferdinand de Saussure, s'est développé en France le courant de la théorie critique du Structuralisme. L'influence de ce courant, qui envisage les systèmes de signes comme des objets d'étude à part entière, s'est fait ressentir aussi bien dans les sciences humaines, chez des penseurs comme le psychanalyste Jacques Lacan l'anthropologue Claude Lévi-Strauss, ou le sémiologue Roland Barthes, qu'en philosophie autour de Louis Althusser, de Michel Foucault ou de Jacques Derrida.
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Voir aussi : 181

296 Théâtre surréaliste (XXème siècle)

• Le Manifeste du Surréalisme (>->129), d'André Breton qui date, dans sa première version, de 1924, dans la seconde, de 1930-, débute par l'éloge de l'imagination, de la folie et du Freudisme.
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Voir: Apollinaire, Artaud, Vitrac

297 Roman d'apprentissage, Roman de formation ou d'initiation

• Il se caractérise par un récit dans lequel un héros jeune, est amené, à l'occasion de rencontres successives et de circonstances diverses, à acquérir une expérience et à" former" sa personnalité, sur le plan sentimental, social, intellectuel ou culturel. Bien qu'i n'en soit pas l'inventeur, c'est Goethe qui, avec Les Années d'apprentissage de Wilhelm Meister (1795-1796), va illustrer particulièrement ce type de récit.
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le Roman de formation au XVIIIème siècle >>> 1 2 3

Voir aussi : 147

298 Symbolisme >-> § 10 59

• Pour parler du Symbolisme, il faudrait remonter, au moins jusqu’à Platon, dont les symbolistes semblent avoir traduit la métaphysique dans le domaine de la poésie. Selon la théorie platonicienne, le monde sensible n’est que le reflet, l’émanation, le symbole du monde supra-sensible des Idées. Le rôle du poète, dit Moréas, est d’exprimer les " affinités ésotériques " entre les deux ordres, afin de nous aider à passer de l’un à l’autre. Le poète doit, pour y parvenir, " vêtir l’idée d’une forme sensible ". Et comme les affinités qu’il doit exprimer, son oeuvre sera " ésotérique ", hermétique, inintelligible au profane.
  
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299 La Nouvelle au XIXème siècle

Deux conteurs dominent le genre du récit bref: Mérimée et Maupassant. >-> 358

• Pour Mérimée après avoir débuté par une supercherie fameuse, comme pseudo-traducteur de l'imaginaire Espagnole Clara Gazul, puis avoir sacrifié à la mode romantique du Roman historique avec la Chronique du règne de Charles IX, sa carrière littéraire s'identifie totalement à la Nouvelle.
  Il publiera plus d'une vingtaine de récits dont les premiers sont réunis en 1833 sous le titre de Mosaique. Parmi les autres, Les Ames du Purgatoire (1834) et La Vénus d'llle (1837) trahissent le goût de ce rationaliste sceptique pour le mystère fantastique (>>9), tandis que Colomba (1840) et Carmen (1845) relèvent d'un réalisme pitoresque. Il traduira en outre les récits d'Alexandre Pouchkine (La Dame de pique), de Nicolas Gogol et d'lvan Tourguenieff (Apparition).
• Quant à Maupassant, il produira une dizaine de recueils comme La Maison Tellier en 1881, Yvette en 1885 ou Le Horla en 1887. Ses récits explorent tous les milieux, de la paysannerie normande aux salons parisiens, et couvrent toute la gamme des tons narratifs, de la farce à l'angoisse, de la satire à la pitié.

Mais le Conte et la Nouvelle ne se réduisent pas à ces deux seuls auteurs
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Voir aussi : 311

300 les grands types de Contes >->49

Selon la classification internationale de Aarne Thomson, on peut distinguer quatre grandes catégories de contes :

1. les contes proprement dits: Contes merveilleux et réalistes, contes religieux et histoires d'ogres stupides. Des Lais de Marie de France aux récits de Perrault, des Contes de Grimm à la Fée du robinet de Pierre Gripari, bien des oeuvres relèvent de cette catégorie
2. Les contes d'animaux, dans lesquels les principales fonctions narratives sont assumées par des bêtes: Le Roman de Renart; Les Trois Petits Cochons; Le Loup et le Renard de Grimm.
3. Les contes facétieux: truffés de propos grivois ou satiriques, de rodomontades ou de facéties, ces derniers constituent souvent des contes à rire: c'est le cas de certaines farces médiévales, des histoires de géants que Rabelais emprunte à la tradition populaire, des contes grivois de La Fontaine, du texte que Perrault intitule Les Souhaits ridicules, de La Betterave de Grimm ou des Contes hieroglyphiques et autres bizarreries d'Horace Walpole.
4. Les contes énumératifs, que l'on désigne parfois sous le terme de" randonnées" ou de "contes en chaîne" dans lesquels une formule est inlassablement répétée, du type: "Le valet appelle le boucher qui ne veut pas tuer le veau qui ne veut pas boire la rivière qui ne veut pas éteindre le feu qui ne veut pas branler le bâton", etc. Pucette et le petit pou de Grimm appartiennent à cette catégorie.

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